來談?wù)劄槭裁催@么多的電影小說是以北歐神話為背景 ？

因?yàn)楸睔W神話強(qiáng)調(diào)「命運(yùn)」。
       
毀滅是世界必然的終點(diǎn)。記述它的詩人們并不描述「輪回」或者「天堂」這種令人憧憬的未來，而是直接描述「死亡」。

比如諸神的黃昏，這是注定的覆滅之日，巨人們和亡靈們將侵占神的領(lǐng)地，因此主神奧丁興建“英靈殿”，命令女武神瓦爾基麗把勇敢武士的靈魂們都引到那里，他們?nèi)諒?fù)一日地訓(xùn)練武技﹑飲酒﹑互相搏斗﹑死而復(fù)生，預(yù)備在末日來臨時(shí)踏上戰(zhàn)場(chǎng)。

但即使那樣也無法改變結(jié)果，神話清晰地記載了諸神的結(jié)局，就像誰會(huì)被誰殺死，連主神奧丁自己都不例外。

北歐神話的發(fā)展是單一的，不會(huì)周而復(fù)始，也沒有支線，如同命運(yùn)三女神織機(jī)上紡出的絲線，筆直向前，一路通向死亡。

在滅亡與重生的觀點(diǎn)上，它不象其他神話體系，北歐神話中的神是不完美的，其本身也要面臨滅亡的命運(yùn)，奧丁為了獲得知識(shí)犧牲了左眼，被吊在樹上九夜、飽受創(chuàng)傷后才得到了象征其力量的擲出即必中的長(zhǎng)槍。

可最終他也依舊難逃一死。因?yàn)檫@是預(yù)言中的注定的結(jié)果。

命運(yùn)發(fā)端于兀爾德，被丈量與貝露丹迪之手，最終必然被裁割于詩蔻迪的剪刀下。這是既定的事實(shí)，無從更改。

悲劇，而且是注定了的悲劇，有著動(dòng)人心魄的魅力，讓人感到異乎尋常的震撼。

另一方面，北歐神話也相信當(dāng)萬物消亡，新的生命將再次形成，世界上的一切都是循環(huán)的。

所以這是一個(gè)完整而又有趣的體系，關(guān)于毀滅與重生。這種在「命運(yùn)」操縱下行進(jìn)的世界，讓人產(chǎn)生了…莫名的…(我覺得有點(diǎn)像歸屬感)…情感。

另外，

北歐神話對(duì)大眾文化一直都有很大的影響。瓦格納的《尼伯龍根之歌》直接取材于北歐神話。托爾金的《霍比特人》，《魔戒》也受到北歐神話的大量影響。漫威的《雷神》漫畫則以北歐神話的神作為主角。歐美的流行文化中，北歐神話始終具有相當(dāng)?shù)挠绊懥Γ^非最近才流行起來的。

當(dāng)然，北歐神話在歐美的影響力得益于地理和文化傳播的因素，傳播到亞洲的時(shí)間要晚得多。在上世紀(jì)80年的，基于希臘神話的《圣斗士星矢》大熱，并且在90年代被引進(jìn)到中國(guó)，極大促進(jìn)了中國(guó)人（在奇怪的方向上）對(duì)希臘神話的認(rèn)識(shí)。圣斗士的TV版就加入了毆打北歐神斗士的原創(chuàng)劇情。不過這里面的角色主要還是源于尼伯龍根之戒的故事。80年代末開始連載的《我的女神》直接把北歐眾神拉出來演愛情喜劇。北歐神話開始逐漸進(jìn)入亞洲（主要是日本）的流行文化當(dāng)中。

90年代游戲主機(jī)和電腦性能的飛躍發(fā)展，一大批基于北歐神話的游戲衍生出來，其中有代表性的有《女神側(cè)身像》系列和《仙境傳說》。得益于游戲提供的大信息量，北歐神話在亞洲（宅）群眾中的普及率有了大量的增長(zhǎng)。能看懂各種北歐梗的人激增。有了群眾基礎(chǔ)，創(chuàng)作者才喜歡玩梗。而且整體來說北歐題材還比較新鮮，用起來比較時(shí)髦。類似的現(xiàn)象也可以在凱爾特神話當(dāng)中發(fā)現(xiàn)。

總的來說，歐美人以北歐神話為背景創(chuàng)作，這屬于他們的傳統(tǒng)文化。亞洲人（主要是日本人）以北歐神話為背景創(chuàng)作，早些年屬于制造異域風(fēng)格，近些年大部分都是趕時(shí)髦（當(dāng)然，這絕不是一件壞事）。